第四季《见字如面》的首期节目延续了这个清流代表的一贯风格。第一期节目中大导演马丁斯科塞斯因质疑漫威电影而得罪全球影迷的著名信件，福尔摩斯之父柯南道尔因厌烦套路写作计划杀死这位大侦的家书，以及写死福尔摩斯之后作家遭遇的全球首例饭圈暴力事件等等，几乎每一封信都是一个话题热点，都是泼向江湖的一锅热油，堪称一场全明星读信版“艺文吐槽大会”。
《见字如面》第一期节目中，最重磅的大杀器是《李宗盛致金曲国际论坛》的演讲，这位大哥毫不留情地痛骂了华语乐坛靠大量生产“猪食”收割粉丝韭菜的现状。李宗盛质问音乐人：如果一首歌明明很烂但是能挣钱，你会拒绝吗？他直言宣布，别告诉我现在是什么粉丝经济，振兴华语乐坛从来就不是选秀节目的责任，而是音乐人的使命。
在李宗盛看来，音乐人要对受众的审美品味负责。华语流行音乐用金钱导向代替审美需求，粗制滥造败坏听众胃口，收割韭菜成为成功标志，都是音乐人自己的责任。李宗盛的原话是：“这些听音乐的人，你喂他猪食，他就变成猪。你喂他品味很差的歌，他就永远是这个样子，听众是无辜的。”


王左中右痛批“糟改”书名，在《王左中右致出版策划人》的信中，惨被“糟改”书名的作品都是大众耳熟能详的名家名著，鲁迅作品精选集被冠上《风弹琵琶，凋零了半城烟沙》的名字，一点都不鲁迅；沈从文作品集则获名《一指流沙，我们都握不住的那段年华》，难怪网友纷纷计算沈从文的心理阴影面积；外国名著同样也没有被放过，莎士比亚的书名是《如果世界和爱情都很年轻》，纪伯伦的书名是《我的心只悲伤七次》，两部作品都颇有三流言情小说既视感。信件中，王左中右将这种命名风格定义为“非主流痛经文学风”。
节目第二现场的嘉宾许子东和史航对这一现象更是刨根问底。他们不仅是中国文化现象的观察者，更分别有过出书经历，在销售指挥棒的影响下，是否要靠标题党助力书籍的推广，两人也有不同的领悟。许子东认为网络时代作品价值衡量不再是专门家说了算，而是网民个体说了算，每人拿着钱包，一人一票地为文化标明价值，必然导致艺术水准的整体下行。史航则将标题党的套路概括为俗人爱说雅字。而本期节目的推广海报上赫然写着的主题词，就是“文化圈里的俗人口味”。我们都是俗人，但谁也不爱吃垃圾。

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