《庭外》“罗晋从万家村到我们津港了”
发布时间：2022-08-24 18:06
有很多人说《庭外》是悬疑剧，是律政剧，是职场剧，但在我们看来，最重要的是人物。我们要塑造出一个又一个鲜明的人物，引发大家的共情和共鸣。不是这样也不会吸引这么多演技精湛的演员加盟。我相信不仅是鲁南和乔绍廷，“津港律政天团”每个人都会有自己的粉丝。罗晋饰演的乔绍廷是带着理想主义气质的，他也想过放弃，但他的价值观不允许他妥协，所以选择一路抗争到底，寻找真相。为了这个角色，罗晋做了很充分的准备。大量台词都是法律术语，还要快速说出，对台词基本功的要求是非常高的。开拍前，他看了大量法律书籍，到律所实习时，也迅速进入了角色。从《幸福到万家》到《庭外》，我们开玩笑说，六七月的法庭辩护基本上都是由罗晋进行的吧！现在，他从万家村到我们津港了！很多人说罗晋是剧抛式演技，因为他进入任何一个人物，都会去琢磨他的内核，用准确的方式来呈现，我觉得对一个演员最好的评价就是，他的表演准确的。所谓剧抛式，就是他演什么像什么，进入一个故事，就会去呈现这个人物，而不是罗晋。至于那段出圈的乔绍廷出狱戏，秋衣秋裤是造型老师设计的，但出租车洗头确实是神来之笔。这个蛮冒险的，如果一镜通不过的话，再拍就需要很长时间。但当时导演和罗晋一拍即合，让这段戏在文本之外加了很多分。除了“津港BOYS”，《落水者》中的两位主要女性角色萧臻和洪图也很出彩。萧臻这个角色不好演，很容易演成一个“甜美”的职场新人，但焦俊艳演出了她的强悍、坚守和敏锐，这并不容易。萧臻和洪图代表了职场上真正独立的女性，她们不靠颜值，不靠性别优势，而是靠真正的专业能力，是值得尊重的。我们虽然一开始计划把《庭外》做成系列剧，但是最初只想做一个《落水者》的短剧，后续再推出其他部分。但在创作过程中，我们都爱上了鲁南这个角色，就有了一个大胆的构思：想把鲁南法官的故事做成B单元“盲区”，同时又跟“落水者”产生联系，发生在同一时空的不同城市，让两个单元互相交织，感觉会很有趣。现在看来，两个单元是“一武一文，一动一静”。《盲区》用6集篇幅讲述16小时的极限破案，强悬疑、快节奏是指纹擅长的类型，创作上是一气呵成的，连大纲都没有直接就写出来了。但对张黎导演而言，这是从来没有接触过的类型，他也把自己的思考和表现方式带入创作之中。比如每集开头的车祸泥石流戏，黎叔用汽车漏油，喇叭声营造出沉浸式的观感；追车戏的镜头设计也很讲究，要求现场实拍，撞是真撞，车也是真车，这在网剧拍摄中并不多见。这种双剧时空交叉的模式，也给拍摄带来了很大挑战。因为两边是同时开拍，不同的制片团队用一样的演员，就涉及到接戏的问题。比如说角色的伤妆是在《落水者》里面受的伤，要接到《盲区》的戏里，是不是能够接上，对服化道、道具置景部门都提出了很高的要求。还有背景墙上有很多电子钟，两部剧的时间是穿插的，就要求钟的时间要卡的很准确。场记要盯紧逐条记录，反复调钟，后期剪辑才能接得上。会有一些人问，你不担心从快节奏的《盲区》进入到了比较舒缓的《落水者》时，观众会流失吗？我反而觉得这种交叉的形式会互相导流，可能有的人喜欢律政职场剧，看完《落水者》后，会对这个宇宙感兴趣，就会回来看《盲区》，反之亦然。二者是在相互支撑。我们真的很拼了！从创作的角度我们要愉悦自己，从市场的角度我们要为平台考量。这是个尝试，大家都很勇敢。
