《隐入尘烟》：现实主义还是伪现实主义？
发布时间：2022-09-15 22:26
今天的中国影坛，除了娱乐至死的商业片之外，仍然需要现实主义题材的影片。这些年来，尽管困难重重，但优秀的现实主义题材影片仍然涌现了很多，比如《钢的琴》（2011）、《暴雪将至》（2017）、《我不是药神》（2018）……，等等。这些影片提醒我们，尽管取得了巨大进步，但中国仍然存在存在许多亟待解决的社会问题，
仍然存在被排斥、被忽略的边缘化人群，需要引起社会的关注。在世界电影史上，二十世纪中期出现的意大利新现实主义电影留下了深深的足迹。新现实主义的电影工作者把镜头转向意大利普通老百姓，致力于表现意大利人民在战后所遭遇的贫穷、饥饿与苦难，揭露资本主义社会的冷血、残酷，批判社会的不平等。他们以报刊上发表的确有事实根据的报道材料为题材来拍摄影片。经典的作品包括《偷自行车的人》（1948）、《罗马11时》（1952）、《希望之路》（1952）等。新现实主义的创作原则，是尽可能忠实地反映现实生活的真实。为了加强真实感，拍摄时经常邀请非职业演员来饰演角色，尽量在街头而不是摄影棚中拍摄，影片中人物的对白也常使用地区方言。表面上看起来，最近引起众多关注的电影《隐入尘烟》也具有新现实主义影片的一些特征，比如使用非职业演员（包括男主角）、实景拍摄以及使用方言等，
但在我看来，《隐入尘烟》却并不是现实主义的，而是形式主义的，或者更准确地说，《隐入尘烟》是一种伪现实主义。《隐入尘烟》确实能打。根据相关数据显示，在电影上映一个月时，其票房数据为1800万元，是首映当日票房的 52 倍，而其他大部分电影通常只能实现10倍的增长。这《隐入尘烟》本身的增长后劲儿就很足，只是缺少一个契机突破小众圈层触达大众。而对于一些自身质量不佳的影片来说，即便能通过“煽情营销”“网友情怀”实现票房短暂而快速地增长，其口碑也必将遭到反噬，最终上限不高。影院、视频平台、观众，是电影上映后触达的三个主体，各方复杂的利益关系通常难以使所有人满意，在《隐入尘烟》这部影片中，三者的关系却巧妙地达成了一种自发的平衡。这属实“可遇而不可求”。现实中，既能有过硬的口碑，又能广泛引起观众共鸣，还能通过视频平台反哺影院的电影少之又少。正如电影中那句经典台词所说：“啥人有啥人的命数呢，麦子也一样，它也有它的命数呢。”同样，电影也是。《隐入尘烟》的“逆天改命”确实给了人们“好作品不会被埋没”的强心剂，但它的出圈之路也实在是难以被其他电影复制，也许从业者们唯一能把握的事情依旧是：做好分内之事并坚信功不唐捐。
