《梦华录》导演：想为大城市打拼的女孩拍部剧
发布时间：2022-07-02 16:14
如果要论今夏最热国产剧，《梦华录》定然榜上有名。导演杨阳是国家一级导演，曾执导多部热播影视剧并斩获多个国内电视剧行业大奖。2020年夏天，杨阳接到《梦华录》剧本，据悉，编剧张巍在写剧本的时候查阅大量史书，对宋代人的衣食住行有较深的研究。“剧中的菜名、饮料名、街道名，各个阶层人的称谓、穿着打扮，她都了如指掌。”而杨阳被剧本里表现的“几个女人的奋斗、友谊和爱情打动了”。“我其实一直很想拍一部女性剧，但如果是争吵或斗争的故事我不太喜欢，”杨阳说道，“而这个故事，我第一次读的时候就觉得很喜欢，女孩之间互帮互助、相互扶持的关系，是很打动人的。”她认为，这个发生在宋代女性身上的故事，让她联想到今天，很多从各地到北京、上海等大城市打拼、奋斗、寻找生命价值的女性。“我想为这些女孩子们拍一部剧”。
杨阳与《梦华录》中的几位主演都是首次合作，“我是希望《梦华录》的演员能给观众带来新的感受，也希望找到想突破自己的演员。”而此次在《梦华录》中，观众也确实看到了刘亦菲“接地气”的一面，为救朋友假作引诱周舍的一段，媚眼如丝，一改她过往的影视形象。杨阳表示，在看了《花木兰》之后，她感受到了刘亦菲“内心的强大和力量”，也感受到她想突破自己固有形象的动力。“挑战和突破，也正是我对自己的要求。”杨阳回忆，第一次见刘亦菲是在一个酒店，聊了好几个小时。她认为，刘亦菲在某种程度上，对于这个角色的渴望，可能高于很多人对演员这个职业的认知，“很多人可能觉得，演员就是来‘演’戏的，但是亦菲不是，她是希望在项目里的这段时间，过另一种‘生活’，这也是她跟我说的，她不仅要去‘演’赵盼儿，更重要的是去表达和体会人物的内心，这些都是我觉得很需要被珍惜的。”“我能感受到她内心的热度，也相信她不会按套路去演，因为我们俩都想打破套路，不做行活。她也是在寻找不同于以往的、有突破的角色，我们在这点上是一拍即合的。在离开的时候，我们俩不约而同地有一个拥抱，在那一瞬间，我自己好像有一个信念，这个女演员找对了，有一种传递，在那种传递当中还有一个感受，就是我要很好地去爱她、保护她、尊重她。”杨阳说道，“我们的合作是建立在一个信任的基础之上，我能够明白她的想法，她也能明白我的想法，大家目标也是一致的，我们要共同去完成这个作品，突破曾经的自己。”对于其他几位主演，杨阳也予以极大认可，陈晓特别能吃苦，无论多么疲劳，多么难的紧张拍摄都可以从容应对；柳岩则是“眼睛会说话”，“三娘是一个虽然说话有些莽撞，但却丝丝入扣，粗中有细的人，柳岩能把三娘的古道热肠，侠义表现出来”；林允年纪小，拍戏也是很认真的，“觉得不够好的地方，会一遍一遍要求重来”。《梦华录》中，也确如杨阳所说，对于人物情感表演的呈现，没有停留在国产古装剧近几年的某种“大特写+大段台词”的行活套路中，“对于演员情绪的捕捉，我们不一定要拍很多的近景去刻画她的脸部表情变化，我希望通过人景合一的方式，让观众感受到这个空间之下，演员情绪的流动，当演员进入这个空间之后，她会更容易融入角色，然后带入角色的心境，也给观众一定的想象空间。”剧中一场斗茶的戏后，刘亦菲所饰演的赵盼儿，一人留在散场后的茶楼后院，独自起舞。曾经，赵盼儿极力隐藏自己的乐伎出身，如今，却以精湛舞技为斗茶场面增光添彩。这是她直面过去，开始摆脱自卑的一场戏。杨阳在提到，这场戏是她临场提出的，“我想让她跳一段舞，为战胜狭隘的世俗和自己曾经的软弱，她为自己献上一舞。”刘亦菲在事先没有排练的情况下，完成了这场表演。播出前期，《梦华录》中，一段赵盼儿目送顾千帆坐船离开的戏，被剧粉热议。这场戏中，台词和具体情节的比重被压缩，更多是含蓄浪漫的情绪表达。而这样的表达，在近些年的国产古装剧创作中，已属少见。据悉，这场戏的拍摄，当时已在半夜，整个团队都十分疲惫，甚至杨阳的助手“都不知道导演在拍什么”。直到看到成片，才明白其意。杨阳曾如此定义这场戏：“那是一种克制的情愫和安静的波澜。月下，微醺，一人在水，一人凭栏，眼中泪，心中事，意中人，波声、虫鸣，旁人话音皆不入耳，时而清晰、时而模糊，心中只有彼此……”这种细腻含蓄的情感表达，一方面，杨阳承认，部分来自身为女性的情感敏锐度，但更多是整个剧审美方向的一致，“我一直觉得，中国古代文化很深邃，古装剧需要一种古典的美，是含蓄的，就像中国画讲究留白。隔水相望那场戏，原本有很多台词，我把台词放在次要位置，二人无言，隔水相望，渐行渐远，心中的涟漪在静默中流淌。这种克制的处理，大概就是古代画中的留白吧。我相信这样的含蓄是一种古典美，观众是能够感受到的。”
